Manuel de Planet Engine

De l’image / À l’image Free

La partie de la vidéo à utiliser. Laissez de côté les nuages, les chocs de la monture, ou la fin d’une longue vidéo pendant laquelle une planète a trop tourné.

Analyser la sélection / Tout analyser / Valeur suggérée Free

Analyser la sélection et Tout analyser, en haut de la première colonne sous Charger une vidéo ou une image, notent chaque image et tracent le graphique. La suggestion part du « coude » de la courbe triée de qualité, le point après lequel les images deviennent nettement moins bonnes, et le multiplie par 2,5 : plus d’images réduisent le bruit plus qu’elles n’adoucissent. Elle est toujours entre 20 % et 60 %. Un bon point de départ ; essayez ensuite un peu plus ou un peu moins et comparez. Dans le graphique, faites glisser la ligne orange pour changer Images à empiler et les deux barres cyan pour changer l’intervalle. Analyser la sélection ne lit que les images de l’intervalle : sur une longue capture, réglez-le grossièrement et analysez seulement cette partie ; Tout analyser lit toute la capture, pour chercher sur la courbe la meilleure portion (les parties non analysées restent grises). Sous les curseurs, Planet Engine indique la durée de l’intervalle (d’après l’horodatage de chaque image dans les fichiers SER) et, pour Jupiter, Saturne et Mars, de combien de pixels la rotation de la planète déplace un détail au centre du disque : au-delà de 2 px la ligne devient orange et un intervalle plus court vaut mieux.

Sujet par défaut : Automatique Free Pro : Soleil

Planète : un disque sur un ciel noir ; il est trouvé dans chaque image ; cochez Recadrer autour du sujet pour recadrer la zone de travail autour de lui. Surface (Lune, Soleil) : un gros plan qui remplit le champ ; toute l’image est utilisée et sa dérive est suivie. Automatique décide d’après la première image ; forcez le choix s’il se trompe (par exemple un croissant de Lune avec beaucoup de ciel noir). Soleil empile comme une surface puis ouvre les outils solaires du mode Soleil ; dans la Free il apparaît comme Soleil (Pro), et une vidéo solaire est empilée et finie comme une surface.

Images à empiler par défaut : 50 % Free

La part des meilleures images, dans l’intervalle, qui entre dans le stack : la même chose que la ligne orange du graphique de qualité. Plus d’images = moins de bruit mais plus d’images floues. L’empilement avancé de Planet Engine tolère plus d’images qu’un empilement classique. Mesuré à grain égal sur deux vidéos de Jupiter et une de Saturne, 50 à 70 % des images ont donné 8 à 12 % de structure en plus que 35 % (l’ancienne valeur par défaut) ; Saturne n’a rien gagné au-delà de 50 %. L’empilement dure environ 40 % de plus qu’à 35 %. Avec un mauvais seeing, essayez moins et comparez. La référence est prise parmi les meilleures images du tiers central de l’intervalle, pour que la rotation de la planète étale moins le détail.

Référence (meilleures images) par défaut : 3 % Free

La part des toutes meilleures images empilées pour faire la première référence, l’image sur laquelle les images sont empilées (au moins 20 images). Augmentez-la avec les vidéos bruitées, diminuez-la si seules quelques images sont vraiment nettes.

Qualité par défaut : Normale Free

Normale, Haute, Maximale ou Extrême : plus haute, c’est plus de détail et plus de temps. Normale est un bon compromis ; essayez Haute ou Maximale sur vos meilleures vidéos, et comparez. Elle est enregistrée avec les paramètres.

Agrandissement du stack par défaut : 1,0x Free

1,5x ou 2x : les images sont accumulées sur une grille plus fine, et leurs décalages inférieurs au pixel ajoutent une vraie résolution (comme le drizzle ou le resample d’autres logiciels). Le résultat revient à l’échelle d’origine avant l’accentuation, l’image garde donc sa taille. Utile pour les vidéos sous-échantillonnées (une petite planète sur peu de pixels) ; plus lent et plus gourmand en mémoire.

Multistack par défaut : désactivé Pro

Plusieurs stacks de la même vidéo avec des pourcentages d’images différents, tous avec les mêmes réglages, pour voir lequel fonctionne le mieux. Cochez la case sous Agrandissement du stack, cochez les pourcentages (de 10 à 90 % ; 20, 40, 60 et 80 % pour commencer) et appuyez sur Lancer l’empilement : à la fin, la barre a un bouton par pourcentage. Avec peu d’images le détail fin est au mieux mais le grain se voit davantage ; en montant le grain diminue, mais le détail s’adoucit et le halo autour de la planète grandit. Le bon point dépend du seeing de la nuit. Tout se fait en un seul passage : cela prend à peu près le temps du stack du pourcentage le plus élevé, et les résultats sont les mêmes que des stacks faits un par un (sur un Saturne, 30, 50 et 70 % en 79 s au lieu de 178 s). Enregistrer l’image… et Enregistrer le stack… enregistrent celui qui est choisi, avec le nombre d’images dans le nom ; Tout enregistrer…, après les boutons des pourcentages, enregistre le stack et l’image traitée des pourcentages que vous choisissez, dans un dossier.

Sélection locale par défaut : Automatique Free

Plus de détail sur Jupiter et Mars, avec un peu plus de grain ; sur Saturne, très lisse, elle n’ajoute que du bruit. Automatique la désactive quand le sujet a des anneaux et la garde dans les autres cas (Lune et Soleil compris) ; Activée et Désactivée forcent le choix. Le cadre Résultat indique ce qui a été utilisé.

Recadrer autour du sujet par défaut : décochée Free Pro : satellites un par un

Décochée, Planet Engine travaille sur l’image entière, telle que capturée. Cochée, il recadre la zone de travail autour de la planète, satellites compris : plus rapide. Dans la Pro, les satellites du champ sont alignés un par un.

Aligner les canaux RVB par défaut : activé Free

Corrige le décalage entre rouge, vert et bleu dû à la dispersion atmosphérique, qui donne des franges colorées en haut et en bas d’une planète basse. Ne le désactivez que si vous avez utilisé un ADC qui l’a déjà supprimé. (Le bouton Aligner les canaux RVB pour une image déjà empilée est une fonction de la Pro : voir Premiers pas.)

Balance des blancs par défaut : activée Free

Supprime la couleur du fond de ciel et rend la planète neutre en moyenne. Affinez ensuite avec les courbes R, G et B. Désactivez-la pour les objets qui ne sont pas neutres, ou si vous voulez équilibrer la couleur vous-même. Avec le sujet Soleil, elle se désactive d’elle-même et revient comme avant quand vous choisissez un autre sujet.

Dérotation par défaut : désactivée, expérimentale Pro

Compense la rotation de Jupiter et de Saturne, pour que le détail d’une longue vidéo ne s’étale pas. Elle utilise les temps du SER (ou la cadence d’un AVI) et reconnaît la planète d’après le nom du fichier ou de son dossier ; quand elle n’aide pas, elle reste désactivée. Le cadre Résultat indique si elle a été utilisée, et sinon pourquoi.

Valeurs par défaut Free

En bas de la colonne : remet aux valeurs de départ uniquement les réglages de l’empilement. L’intervalle De/À est conservé.

Résultat : résolution et signal Free

Après chaque empilement, le cadre Résultat, en bas à droite, affiche la résolution mesurée en pixels et un signal à … px : jusqu’à quelle taille il y a du vrai détail plutôt que du bruit. Un nombre plus petit signifie un vrai détail plus fin ; servez-vous-en pour comparer des réglages sur la même vidéo. Les mêmes valeurs sont écrites dans NOM_info.json (resolution_px, signal_limit_px) et affichées par l’outil en ligne de commande.

Déconvolution : rayon par défaut : désactivée Pro

Déconvolution de Richardson-Lucy : elle « défait » un flou du rayon donné (en pixels). Valeurs typiques 0,8 à 1,5 px. Trop grand, et des anneaux sombres ou clairs apparaissent autour des bords et le bruit augmente. Elle fonctionne mieux sur les stacks de nombreuses images.

Déconvolution : itérations par défaut : 30 Pro

La force de la déconvolution. Plus d’itérations = plus de détail, mais aussi plus de bruit et d’anneaux. 30 à 80 est une bonne plage ; avec beaucoup d’images et un signal propre, vous pouvez monter jusqu’à 200 pour voir jusqu’où l’image tient.

Wiener : diamètre et force par défaut : 5 px, force 0 (désactivé) Pro

Une déconvolution de Wiener en une passe : une accentuation rapide avec seulement deux curseurs. Diamètre (0 à 8 px) est la taille du flou à supprimer, Force (0 à 1) la part à en supprimer ; à force 0, il est désactivé. Il renforce le détail seulement là où le stack a un vrai signal et laisse le bruit plus fin tel qu’il est : il s’arrête de lui-même là où le stack n’a plus de détail.

Deux façons de l’utiliser. Seul, fort (par exemple 5,7 / 0,9, plus un peu d’Adoucir) : sur un essai avec Jupiter, il a donné 85 à 90 % du détail d’une recette ondelettes + déconvolution + masque flou soigneusement réglée, avec moins de grain et trois réglages au lieu de huit. Comme base, léger (par exemple 3 / 0,3), sous les curseurs de détail. À grain égal, des ondelettes bien réglées donnent encore un peu plus de détail fin : Wiener est la voie rapide, pas un remplaçant.

Échelle des détails par défaut : 0,7 px Free

Non pas une force mais une taille : la taille en pixels de la couche d’ondelettes la plus fine (0,7 px par défaut, de 0,5 à 2 px). Les autres couches suivent à deux, quatre et huit fois cette taille : avec 0,7, elles travaillent à environ 0,7, 1,4, 2,8 et 5,6 px. Elle déplace donc tous les curseurs de détail ensemble : à 1,5 ils travaillent à 1,5, 3, 6 et 12 px ; au maximum de 2, à 2, 4, 8 et 16 px. Augmentez-la pour les vidéos suréchantillonnées (rapport focal long) ou les stacks mous, pour que Détails fins renforce le vrai détail et non le bruit ; gardez-la basse pour les vidéos nettes et bien échantillonnées. Choisissez d’abord l’échelle (la taille à laquelle vous travaillez), puis les curseurs de détail (combien pousser chaque couche).

Détails fins / Moyen-fin / Détails moyens / Contraste à grande échelle / Structures par défaut : 10 / 0 / 10 / 1,25 / 5 Free

De combien chaque couche d’ondelettes est renforcée. 0 laisse la couche telle quelle. Détails fins renforce les plus petits détails mais aussi le bruit ; Détails moyens est le plus utile pour les festons, les taches et la division de Cassini ; Structures fait ressortir les bandes et les zones ; Contraste à grande échelle agit sur tout le disque, un peu suffit. Moyen-fin donne une poussée supplémentaire à la moitié la plus fine de la couche moyenne, entre détail fin et moyen (environ 1 px à l’échelle des détails par défaut de 0,7 px) : il ajoute de la structure avec moins de grain que pousser Détails fins ; à 0 rien ne change. Tous vont de 0 à 100 ; pour Structures, en fin de groupe, l’échelle est cinq fois plus fine, car au-delà l’image est ruinée. À la souris, le curseur est plus fin en bas, pour que les petites valeurs restent précises ; les flèches le déplacent de 0,1, avec Maj de 1.

Pour travailler plus fin que Détails fins, baissez Échelle des détails (jusqu’à 0,5 px) et montez Détails fins : il n’y a pas de curseur séparé.

Masque flou : rayon et quantité par défaut : 1,5 px, quantité 0 (désactivé) Free

Un masque flou classique, appliqué après les autres filtres, pour qui y est habitué dans d’autres programmes. Rayon va de 0,5 à 10 px, Quantité de 0 à 100, avec le curseur plus fin en bas. Avec la quantité à 0, il est désactivé et le curseur du rayon est estompé.

Réduction du bruit par défaut : 13 Free

Dans le groupe Bruit. Nettoie chaque couche d’ondelettes des variations plus petites que le niveau de bruit mesuré dans cette couche, avant de la renforcer. C’est un seuil doux jugé sur les pixels voisins et sur les trois canaux ensemble, qui fonctionne donc de la même façon sur les zones claires et sombres : aucun point isolé ou coloré dans les nuages clairs ou les anneaux. Va de 0 à 200 ; 0 = désactivée. Avec les flèches, elle avance par pas de 1. Augmentez-la si le ciel ou le disque deviennent granuleux. Trop forte, elle aplatit les détails faibles : si le détail fin disparaît, baissez-la. Les fichiers de paramètres et les préréglages des versions précédentes sont convertis automatiquement (l’ancien 0,4 se lit 13).

Échelle de la réduction par défaut : 2 Free

Jusqu’à quelle taille de détail agit la réduction du bruit, affichée comme ≤ N px. Va de 0,5 à 4 par pas de 0,1 : par exemple 1,5 nettoie entièrement la couche la plus fine et la suivante à moitié. La valeur par défaut de 2 atteint ≤ 1,4 px avec une échelle des détails de 0,7 px.

Adoucir par défaut : 0 (désactivé) Free

Dans le groupe Bruit, jusqu’à 1,5 px : un léger flou après le masque flou qui supprime le grain le plus fin. C’est la dernière étape d’une recette répandue : détail fin et masque flou fin, puis un flou minime (comme Flou dans Photoshop).

Luminance seule par défaut : désactivé Free

Activé, la déconvolution et les ondelettes travaillent sur la luminosité, et la couleur vient du stack : pas de bords colorés ni de bruit de couleur. Activez-le si des franges ou du bruit de couleur apparaissent ; désactivé, chaque canal est accentué séparément.

Protéger le limbe par défaut : désactivé Free

Activé, le bord de la planète reste presque aussi net que sans protection, mais sans liseré clair ni anneau sombre. Sur le ciel, la lueur du limbe est assombrie jusqu’au fond de ciel, pour qu’aucun voile gris ne reste autour de la planète. Activez-le si un liseré clair ou un anneau sombre apparaît sur le limbe après l’accentuation. Les satellites et les étoiles du champ ne sont pas traités comme du ciel : ils restent aussi lumineux que sans protection. Ne s’applique pas aux surfaces lunaires et solaires. Pour les dents de scie que les filtres poussés laissent le long du bord, voir Limbe lisse.

Remettre à zéro Free

En bas de la colonne : remet à zéro uniquement cette colonne (détail, déconvolution, réduction du bruit et masque flou). Les autres colonnes ne sont pas touchées.

Normaliser par défaut : désactivé Free

Activé, le noir passe à zéro et le point le plus clair au pourcentage choisi (50 à 100 %) ; cela vaut aussi pour Enregistrer le stack…. Désactivé, le stack garde la luminosité de la capture.

Saturation par défaut : 1,2 Free

L’intensité des couleurs : 1 les laisse telles qu’empilées, 0 donne du noir et blanc.

Tons moyens (gamma) par défaut : 1,0 Free

Au-dessus de 1, éclaircit les tons moyens (montre davantage sur un limbe sombre ou sur les anneaux), en dessous de 1 les assombrit et augmente le contraste. Les couleurs ne changent pas.

Contraste par défaut : 0 Free

Le contraste général, de −100 (plat) en passant par 0 (tel quel) jusqu’à +100 (fort). C’est une courbe en S autour du gris moyen du sujet (la médiane de la lumière au-dessus de 10 %, pour que le ciel noir ne compte pas et qu’un disque solaire clair ne s’aplatisse pas) : noir, gris moyen et blanc restent en place, la courbe devient plus raide ou plus plate autour du milieu. Elle ne brûle pas les hautes lumières et ne bouche pas les ombres, et le pixel entier est mis à l’échelle, la teinte reste donc.

Flouter la couleur par défaut : 0 (désactivé) Free

Floute seulement la couleur (a et b de Lab), jusqu’à 6 px : la luminance et le détail restent. Il supprime le bruit de couleur, comme un calque flouté en mode couleur dans Photoshop, et fonctionne en mode RVB comme en mode Lab.

Remettre à zéro Free

En bas de la colonne : seule cette colonne revient au neutre : saturation 1, tons moyens 1, normalisation et flou de la couleur désactivés. Les courbes ont leurs propres boutons de remise à zéro (ci-dessous).

Courbes : RVB Free

Une courbe transforme la luminosité que vous voyez (à l’horizontale, du noir au blanc) en celle que vous obtenez (de bas en haut). L’histogramme du canal est dessiné derrière. Faites glisser les deux points d’extrémité pour fixer le point noir et le point blanc ; double-cliquez pour ajouter un point entre les deux et courber la courbe, clic droit sur un point pour le supprimer. Lum. change la luminosité sans décaler les couleurs ; R, G et B agissent sur chaque canal, pour corriger la couleur d’un objet qui n’est pas neutre, comme Mars. Les fichiers de paramètres des anciennes versions avec Rouge et Bleu sont convertis automatiquement en courbes R et B.

Courbes : Lab Free

Comme le mode Lab de Photoshop : L est seulement la lumière, a et b seulement la couleur (vert–magenta et bleu–jaune). Courbez L pour changer le contraste sans toucher aux couleurs ; rendez a et b plus raides pour renforcer la couleur. Le curseur Flouter la couleur ci-dessus n’adoucit que les canaux de couleur : le bruit de couleur s’en va sans perdre un seul détail de la lumière. Les courbes R, G et B, affichées aussi en mode Lab, s’appliquent dans les deux modes : changer de mode ne change jamais la couleur ; les points des deux modes sont conservés.

Réinit. canal / Réinit. courbes Free

Remet en ligne droite le canal affiché, ou toutes les courbes.

Histogramme et dominante Free

Les histogrammes R, G et B de l’image telle qu’affichée, avec la lettre de chaque canal au-dessus de son pic. L’échelle est prise sur la planète, pas sur le ciel : le pic du ciel est coupé en haut, pour que le disque remplisse la hauteur. En dessous, la moyenne R G B du ciel avec neutre ou la dominante, et les rapports R/G et B/G du disque.

Virage par défaut : 0° Pro

Fait tourner toutes les couleurs autour du gris, de −180° à +180° : positif vers le jaune et le vert, négatif vers le magenta. La luminosité reste, seule la teinte tourne. À côté de la valeur, Planet Engine écrit en toutes lettres la teinte que prend la couleur moyenne du sujet avec cette rotation, pour la lire sans juger la couleur à l’œil.

Netteté par défaut : 0 (désactivée) Pro

Netteté (accentuation générale, dans la colonne de la couleur) : une retouche finale rapide du détail fin sur toute l’image, de 0 à 200, après la couleur, la teinte et le contraste, indépendante de la colonne de l’accentuation (et des zones du mode Soleil). C’est un masque flou de petit rayon (1 px) sur la luminosité seule : chaque pixel est mis à l’échelle comme sa luminosité, donc aucune frange colorée n’apparaît. Elle ne dépasse jamais le plus sombre et le plus clair des pixels voisins (à moins de 2 px) : pas de liseré clair, pas de halo sombre, et le blanc ne monte pas.

Limbe lisse par défaut : 0 (désactivé) Pro

Les filtres poussés transforment le bord du disque en dents de scie (le Soleil, mais aussi Jupiter sur le ciel). Limbe lisse, de 0 à 100, les adoucit tandis que le limbe reste net ; disque, ciel et protubérances ne changent pas. C’est la toute dernière étape, après Netteté ; il ne fait rien avec le sujet Surface (la Lune).

Seuil des filaments par défaut : 3, de 1 à 8

De combien les filaments doivent être plus sombres que le disque autour. Sert à Régler : Filaments et à leur couleur.

Seuil des taches par défaut : 6, de 2 à 15

De combien les taches doivent être plus sombres que le disque autour (ombre et pénombre, parties compactes).

Seuil des facules par défaut : 3, de 1 à 8

De combien les facules doivent être plus claires que le disque autour (zones brillantes étendues).

Afficher les zones par défaut : désactivé

Dessine les zones par-dessus l’image finie, pour voir si elles correspondent pendant que vous déplacez les seuils. Opacité des zones (0 = invisibles, 100 = pleines, 50 par défaut) règle combien les marques couvrent l’image, et une case par zone choisit lesquelles afficher. Chaque zone a une couleur et une marque, écrite à côté de son nom, pour les distinguer sans voir les couleurs : Ciel · points, Disque · contour en tirets, Protubérances · lignes obliques, Filaments · plein, Taches · double contour, Facules · lignes horizontales. Ciel et disque sont désactivés au départ. À l’écran seulement : les zones ne vont jamais dans les images enregistrées ni dans les paramètres.

Régler : Disque / Protubérances / Filaments / Facules / Taches

En haut de la colonne de l’accentuation, sous les préréglages. Les curseurs d’accentuation en dessous (Wiener, déconvolution, détail, masque flou, bruit et adoucir) s’appliquent à la zone choisie ; changez de zone et les curseurs montrent les valeurs de cette zone, tandis que les valeurs de la zone quittée sont gardées, ses curseurs désactivés aussi. Une zone que vous ne touchez jamais utilise les mêmes filtres que le disque. Les réglages se fondent aux bords des zones. L’accentuation travaille sur le stack brut, avant les outils solaires : sur les protubérances faibles, vous pouvez pousser le détail plus que sur le disque lumineux, ou calmer le bruit du ciel sans adoucir la granulation.

Halo du disque par défaut : 0 (désactivé)

Beaucoup de télescopes ajoutent un halo de lumière diffuse autour du disque, souvent plus fort d’un côté. Planet Engine l’estime secteur par secteur (72 secteurs de 5°) dans une bande juste hors du limbe, en ignorant les protubérances, et le retire du stack avant tout le reste : 0 = désactivé, 100 = tout le halo estimé retiré, jusqu’à 200 = deux fois le halo estimé. À l’intérieur du disque, où il ne peut pas être mesuré, il est prolongé de façon modérée : le voile près du bord disparaît sans inventer un profil du disque qu’on ne voit pas.

Aplanir le fond de ciel par défaut : 0 (désactivé) Pro

De 0 à 100 : regarde tout le fond de ciel, hors du disque et des protubérances, et retire la lueur, les gradients et la brume aux bords de l’image, en laissant un ciel uniforme (100 = ciel uniforme) ; il ne fait jamais descendre le ciel sous son propre niveau.

Afficher les défauts du ciel par défaut : décochée Pro

À la place de l’image, montre le ciel étiré très fortement, après l’aplanissement choisi, avec le disque en noir : la lueur, les gradients et les taches qui restent sautent aux yeux. À l’écran seulement.

Inverser par défaut : Désactivée

Négatif : canal par canal, la couleur s’inverse aussi. Négatif de la luminosité : seulement la luminosité, la couleur du filtre reste. Négatif sur le disque seul : le disque en négatif, les protubérances hors du bord restent en positif. Avec la Couleur par zone, vous pouvez ensuite donner au ciel (blanc dans un négatif) n’importe quelle couleur, noir compris, sans toucher aux protubérances.

Fausses couleurs par défaut : Aucune et Intensité de la couleur par défaut : 100

Place la luminosité sur une rampe noir → couleur → blanc, comme avec le filtre : H-alpha, Calcium K ou Lumière blanche. Pour les captures mono, ou pour changer la couleur. S’applique après le négatif : un négatif peut donc aussi être coloré. Intensité de la couleur va de 0 (gris) à 100 (toute la rampe).

Luminosité du disque par défaut : 0, de −3 à +3

L’exposition du disque, en stops : +1 double la lumière, −1 la divise par deux.

Luminosité des protubérances par défaut : 0, de −2 à +6

L’exposition de ce qui est hors du bord, en stops. Le gain s’applique à la lumière faible et diminue doucement jusqu’à rien à la lumière du limbe : les protubérances faibles montent et se raccordent au limbe sans transformer son bord en anneau brûlé. Avec la luminosité du disque, cela fonctionne comme deux expositions de la même image.

Assombrissement centre-bord par défaut : 0 (désactivé)

Compense l’assombrissement vers le bord du disque, estimé d’après son profil moyen : 0 = désactivé, 100 = un disque uniforme. La correction se fait sur la lumière brute, avant les curseurs de luminosité.

Homogénéité du disque par défaut : 0 (désactivé) Pro

Corrige les plages plus claires ou plus sombres qu’un étalon laisse sur le disque, tandis que l’assombrissement centre-bord reste intact : 0 = désactivé, 100 = lumière uniforme.

Uniformiser le contraste par défaut : 0 (désactivé) Pro

Ramène le contraste de la texture fine (fibrilles, granulation) au même niveau sur tout le disque, là où un étalon le laisse inégal ; facules et filaments restent tels quels : 0 = désactivé, 100 = contraste uniforme.

Zone Disque / Protubérances / Filaments / Ciel / Facules / Taches

La zone à laquelle s’appliquent la couleur, la teinte, la saturation et la luminosité ci-dessous. Chaque zone garde ses valeurs. La couleur s’applique sur l’aspect final, après le négatif et les fausses couleurs : la couleur du ciel ne change que le ciel, les protubérances restent telles quelles, dans le négatif aussi.

Couleur par défaut : Originale

Originale : la couleur présente (fausses couleurs comprises), avec saturation et luminosité réglables. Teinte choisie : la teinte ci-dessous, avec la lumière de la zone. Couleur unie : toute la zone d’une couleur, pour le ciel ; elle agit comme un masque sur le disque et les protubérances : ils restent intacts, comme un calque par-dessus, et la couleur ne va que sur le ciel, identique à chaque teinte, en positif comme en négatif. Une protubérance plus faible que la couleur choisie reste telle quelle et peut donc paraître plus sombre que le fond ; pour la faire ressortir, choisissez un ciel plus sombre ou augmentez Luminosité des protubérances. Noir et blanc : sans couleur. Noir, Blanc : la zone remplie. Sous le menu, une rangée de couleurs prêtes, chacune avec son nom écrit dessus (Noir, Blanc, Gris, Rouge H-alpha, Orange, Jaune, Or, Violet calcium, Bleu, Bleu clair, Vert) : un clic donne à la zone choisie cette couleur comme teinte prédéfinie : chaque pixel en prend la teinte et garde sa luminosité et sa saturation, si bien que la couleur est uniforme et que les protubérances prennent la même teinte que le disque.

Teinte, Saturation, Luminosité

Teinte de la teinte choisie, en degrés (0 rouge, 60 jaune, 120 vert, 180 cyan, 240 bleu, 300 magenta), affichée avec un petit échantillon et le nom de la teinte en toutes lettres. Saturation de la zone, de 0 à 200 % : 100 % = telle quelle (ou la teinte pleine), 0 = gris. Luminosité de la zone, de −100 à +100 : −100 noir, 0 telle quelle, +100 blanc. Avec le ciel blanc d’un négatif, −100 le ramène au noir.

Langue et Couleur de l’interface Free

La langue de tout le programme et la couleur d’accent ; voir Premiers pas et Conseils.

Au démarrage par défaut : Valeurs par défaut Free Pro : un préréglage

Les réglages avec lesquels le programme démarre : Valeurs par défaut, Filtres à zéro, ou (Pro) un de vos préréglages. Les paramètres enregistrés avec une vidéo ont toujours la priorité.

Pixel du capteur (µm) et Diamètre de l’optique (mm) par défaut : 0 (non indiqué) Free

Les données de votre télescope. Avec elles, le cadre Résultat ajoute la focale et le rapport focal, et l’échantillonnage en pixels par λ/D, avec un jugement (sous-échantillonné, un peu bas, correct, suréchantillonné) qui tient compte d’une caméra couleur ou mono. La taille du pixel ne sert que si la caméra n’est pas écrite dans le SER : pour les caméras ZWO, QHY, Player One, ToupTek et SVBony et les capteurs Sony IMX, elle est lue dans le fichier. Pour Jupiter, Saturne et Mars, le cadre affiche toujours l’échelle en secondes d’arc par pixel, d’après la taille mesurée du disque et la distance de la planète la nuit de la vidéo (d’après les horodatages du SER, le nom ou la date du fichier), et la résolution mesurée en secondes d’arc et en λ/D.

Calcul par défaut : Automatique Free : processeur Pro : carte graphique

Où tourne la partie lourde de l’empilement. Automatique utilise la carte graphique s’il y en a une adaptée (NVIDIA avec CUDA, ou Intel et AMD avec OpenCL), sinon le processeur ; Carte graphique et Processeur forcent le choix. Dans la Free, le menu reste sur Processeur ; votre choix est gardé pour quand la Pro sera active. Sous Windows 7, le calcul sur la carte graphique n’est pas garanti. Le résultat est le même, à quelques centièmes de pour cent près ; le cadre Résultat indique ce qui a été utilisé (par exemple GeForce RTX 3050 Ti Laptop GPU (Cuda)). Si la carte échoue, l’empilement est refait tout seul sur le processeur ; le journal dit quelle carte et pourquoi, et le détail complet va dans %AppData%\Planet Engine\errore-scheda.txt, à joindre au signalement. Mesuré : une vidéo de Jupiter de 3 minutes, 51 s sur un Ryzen 9 9950X et 22 s avec une RTX 4080 ; une vidéo de Jupiter de 8000 images sur l’image entière, 357 s sur un Ryzen 7 5700U de portable et 135 s avec sa RTX 3050 Ti. L’analyse des images et la lecture de la vidéo tournent toujours sur le processeur : gardez les vidéos sur un disque interne rapide, car un disque externe lent peut prendre autant de temps que l’empilement.

Raccourcis clavier… Free

La liste des commandes avec leur touche : ouvrir une vidéo (Ctrl+O), annuler (Ctrl+Z), rétablir (Ctrl+Y), supprimer le cadre d’aperçu (Échap), désactiver ou réactiver le dernier curseur touché (W). Cliquez sur la touche d’une commande, puis appuyez sur la nouvelle (Ctrl, Maj ou Alt autorisés) ; Suppr la retire. Si la touche appartenait à une autre commande, celle-ci reste sans touche et la fenêtre le signale. Valeurs par défaut rétablit les touches d’origine.

Licence…

Ouvre la fenêtre Licence de Planet Engine : l’édition utilisée, l’activation de la Pro et l’essai de 15 jours. Voir Licence.

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Tapez l’adresse e-mail avec laquelle vous avez acheté la Pro et appuyez sur Activer la Pro (ou Entrée). Planet Engine demande au serveur de licences la licence liée à cette adresse et l’installe aussitôt : Version Pro active : toutes les fonctions sont débloquées. Après un achat, Renato active votre adresse sur le serveur ; vous la tapez ensuite ici. Si l’ordinateur n’a pas de connexion, vous pouvez coller dans la même case le texte d’une licence à la place de l’adresse. S’il n’y a pas de licence pour cette adresse, la fenêtre le dit : vérifiez l’orthographe, ou utilisez l’adresse de l’achat de la Pro. L’achat de la Pro sera bientôt disponible (Bientôt disponible).

Essayez Pro gratuitement pendant 15 jours Essai de la Pro

Le bouton Essayer la Pro pendant 15 jours : toutes les fonctions, gratuitement, pendant 15 jours sur cet ordinateur. Aucune adresse e-mail n’est demandée : le serveur ne reçoit qu’un code anonyme de l’ordinateur. Les jours restants s’affichent dans la fenêtre. À la fin de l’essai, Planet Engine revient tout seul à la Free et l’écrit dans le journal ; l’essai ne peut servir qu’une fois par ordinateur, et le bouton n’est proposé que si vous n’avez pas de licence et ne l’avez pas encore utilisé sur cet ordinateur.

Utiliser la Free Free

Analyse, empilement avancé, accentuation, bruit, couleur, courbes et légende : gratuit, sans limite de durée. Chaque image enregistrée (PNG, JPG, TIFF) porte le logo Planet Engine, même sans légende ; un FITS jamais. Les fonctions de la Pro restent visibles avec le cadenas. La première fois, fermer la fenêtre sans choisir (Plus tard (Free)) vaut aussi pour la Free. Le choix est gardé, nouvelles versions comprises.