Manuale di Planet Engine

Da fotogramma / A fotogramma Free

La parte del video da usare. Lascia fuori nuvole, urti della montatura, o la fine di un video lungo in cui un pianeta ha ruotato troppo.

Analizza selezione / Analizza tutto / Usa suggerito Free

Analizza selezione e Analizza tutto, in cima alla prima colonna sotto Carica un video o un’immagine, danno un voto a ogni fotogramma e disegnano il grafico. Il suggerimento parte dal «ginocchio» della curva ordinata della qualità, il punto dopo il quale i fotogrammi peggiorano chiaramente, e lo moltiplica per 2,5: più fotogrammi abbassano il rumore più di quanto ammorbidiscano. Sta sempre fra il 20% e il 60%. Buono come punto di partenza; poi prova un po’ di più o di meno e confronta. Nel grafico, trascina la linea arancione per cambiare Fotogrammi da sommare e le due barre azzurre per cambiare l’intervallo. Analizza selezione legge solo i fotogrammi dell’intervallo, così su una ripresa lunga lo fissi a grandi linee e analizzi solo quella parte; Analizza tutto legge tutta la ripresa, per cercare sulla curva il tratto migliore (le parti non analizzate restano grigie). Sotto i cursori Planet Engine mostra quanto dura l’intervallo (dal timestamp di ogni fotogramma nei file SER) e, per Giove, Saturno e Marte, di quanti pixel la rotazione del pianeta sposta un dettaglio al centro del disco: sopra 2 px la riga diventa arancione ed è meglio un intervallo più corto.

Soggetto di partenza: Automatico Free Pro: Sole

Pianeta: un disco su un cielo nero; si trova in ogni fotogramma; spunta Ritaglia attorno al soggetto per ritagliare l’area di lavoro attorno a lui. Superficie (Luna, Sole): un primo piano che riempie il campo; si usa tutto il fotogramma e se ne segue la deriva. Automatico decide dal primo fotogramma; forzalo se sbaglia (per esempio una falce di Luna con molto cielo nero). Sole fa lo stacking come una superficie e poi apre gli strumenti solari della modalità Sole; nella Free compare come Sole (Pro), e un video solare si stacka e si rifinisce come una superficie.

Fotogrammi da sommare di partenza: 50% Free

La quota dei fotogrammi migliori, dentro l’intervallo, che entra nello stack: la stessa cosa della linea arancione nel grafico della qualità. Più fotogrammi = meno rumore ma più fotogrammi sfocati. Lo stacking avanzato di Planet Engine tollera più fotogrammi di uno stack classico. Misurato a parità di grana su due video di Giove e uno di Saturno, il 50–70% dei fotogrammi ha dato dall’8 al 12% di struttura in più del 35% (il valore di partenza precedente); Saturno non ha guadagnato niente oltre il 50%. Lo stacking dura circa il 40% in più che al 35%. Con un seeing cattivo prova meno e confronta. Il riferimento si prende dai fotogrammi migliori del terzo centrale dell’intervallo, così la rotazione del pianeta strascica meno il dettaglio.

Riferimento (i migliori) di partenza: 3% Free

La quota dei fotogrammi migliori in assoluto sommati per fare il primo riferimento, l’immagine su cui si sommano i fotogrammi (almeno 20 fotogrammi). Alzalo con i video rumorosi, abbassalo se solo pochi fotogrammi sono davvero nitidi.

Qualità di partenza: Normale Free

Normale, Alta, Massima o Estrema: più alta vuol dire più dettaglio e più tempo. Normale è un buon compromesso; prova Alta o Massima sui video migliori, e confronta. Si salva con i parametri.

Ingrandimento stack di partenza: 1,0x Free

1,5x o 2x: i fotogrammi si accumulano su una griglia più fine, così i loro spostamenti sotto il pixel aggiungono risoluzione vera (come il drizzle o il resample di altri stacker). Il risultato torna alla scala originale prima della nitidezza, così l’immagine mantiene la sua grandezza. Utile per i video sottocampionati (un pianeta piccolo su pochi pixel); più lento e con più memoria.

Multistack di partenza: spento Pro

Più stack dello stesso video con percentuali diverse di fotogrammi, tutti con le stesse regolazioni, per vedere quale funziona meglio. Spunta la casella sotto Ingrandimento stack, scegli le percentuali (dal 10 al 90%; 20, 40, 60 e 80% per cominciare) e premi Avvia stacking: alla fine la barra ha un pulsante per percentuale. Con pochi fotogrammi il dettaglio fine è al meglio ma la grana si vede di più; salendo la grana cala, ma il dettaglio si ammorbidisce e l’alone attorno al pianeta cresce. Il punto giusto dipende dal seeing di quella notte. Tutto in un solo giro: ci vuole circa il tempo dello stack della percentuale più alta, e i risultati sono gli stessi degli stack fatti uno per uno (su un Saturno, 30, 50 e 70% in 79 s invece di 178 s). Salva immagine… e Salva stack… salvano quello scelto, con il numero di fotogrammi nel nome; Salva tutti…, dopo i pulsanti delle percentuali, salva lo stack e l’immagine elaborata delle percentuali che scegli, in una cartella.

Selezione locale di partenza: Automatica Free

Più dettaglio su Giove e Marte, con un po’ più di grana; sul liscio Saturno aggiunge solo rumore. Automatica la spegne quando il soggetto ha gli anelli e la tiene accesa negli altri casi (Luna e Sole compresi); Accesa e Spenta la forzano. Il riquadro Risultato dice che cosa si è usato.

Ritaglia attorno al soggetto di partenza: spenta Free Pro: satelliti uno per uno

Spenta, Planet Engine lavora su tutto il fotogramma, come ripreso. Accesa, ritaglia l’area di lavoro attorno al pianeta, satelliti compresi: più veloce. Nella Pro i satelliti nel campo si allineano uno per uno.

Allinea i canali RGB di partenza: accesa Free

Corregge lo spostamento fra rosso, verde e blu dovuto alla dispersione atmosferica, che dà frange colorate in alto e in basso su un pianeta basso. Spegnila solo se hai usato un ADC che l’ha già tolta. (Il pulsante Allinea i canali RGB per un’immagine già stackata è una funzione della Pro: vedi Primi passi.)

Bilanciamento del bianco di partenza: acceso Free

Toglie il colore del fondo cielo e rende il pianeta neutro in media. Poi rifinisci con le curve R, G e B. Spegnilo per gli oggetti che non sono neutri, o se vuoi bilanciare il colore da te. Con il soggetto Sole si spegne da solo, e torna com’era quando scegli un altro soggetto.

Derotazione di partenza: spenta, sperimentale Pro

Compensa la rotazione di Giove e Saturno, così il dettaglio di un video lungo non si muove e non si impasta. Usa i tempi del SER (o il frame rate di un AVI) e riconosce il pianeta dal nome del file o della sua cartella; quando non aiuta, resta spenta. Il riquadro Risultato dice se è stata usata, e se no perché.

Valori predefiniti Free

In fondo alla colonna: riporta ai valori di partenza solo le regolazioni dello stacking. L’intervallo Da/A resta com’è.

Risultato: risoluzione e segnale Free

Dopo ogni stacking il riquadro Risultato, in basso a destra, mostra la risoluzione misurata in pixel e segnale fino a … px: fino a quale grandezza c’è dettaglio vero e non rumore. Un numero più piccolo vuol dire dettaglio vero più fine; usalo per confrontare regolazioni sullo stesso video. Gli stessi valori si scrivono in NOME_info.json (resolution_px, signal_limit_px) e li stampa lo strumento a riga di comando.

Deconvoluzione: raggio di partenza: spenta Pro

Deconvoluzione di Richardson-Lucy: «disfa» una sfocatura del raggio dato (in pixel). Valori tipici 0,8–1,5 px. Troppo grande e compaiono anelli scuri o chiari attorno ai bordi e il rumore cresce. Funziona meglio sugli stack con molti fotogrammi.

Deconvoluzione: iterazioni di partenza: 30 Pro

Quanto è forte la deconvoluzione. Più iterazioni = più dettaglio, ma anche più rumore e più anelli. 30–80 è un buon intervallo; con molti fotogrammi e un segnale pulito puoi salire fino a 200 per vedere fin dove l’immagine regge.

Wiener: diametro e forza di partenza: 5 px, forza 0 (spento) Pro

Una deconvoluzione di Wiener in un passaggio: una nitidezza rapida con due soli cursori. Diametro (0–8 px) è la grandezza della sfocatura da togliere, Forza (0–1) quanta toglierne; a forza 0 è spento. Rinforza il dettaglio solo fin dove lo stack ha segnale vero e lascia com’è il rumore più fine, quindi si ferma da solo dove lo stack finisce il dettaglio.

Due modi di usarlo. Da solo, forte (per esempio 5,7 / 0,9, più un po’ di Ammorbidisci): su una prova con Giove ha dato l’85–90% del dettaglio di una ricetta wavelet + deconvoluzione + maschera sfuocata regolata con cura, con meno grana e tre regolazioni invece di otto. Come base, leggero (per esempio 3 / 0,3), sotto i cursori del dettaglio. A parità di grana, le wavelet ben regolate danno ancora un po’ più di dettaglio fine: Wiener è la strada veloce, non un sostituto.

Scala del dettaglio di partenza: 0,7 px Free

Non una forza ma una grandezza: la grandezza in pixel dello strato di wavelet più fine (0,7 px di partenza, da 0,5 a 2 px). Gli altri strati seguono a due, quattro e otto volte quella grandezza: con 0,7 lavorano a circa 0,7, 1,4, 2,8 e 5,6 px. Quindi sposta tutti i cursori del dettaglio insieme: a 1,5 lavorano a 1,5, 3, 6 e 12 px; al massimo di 2, a 2, 4, 8 e 16 px. Alzala per i video sovracampionati (rapporto focale lungo) o per gli stack morbidi, così Dettaglio fine rinforza il dettaglio vero e non il rumore; tienila bassa per i video nitidi e ben campionati. Prima scegli la scala (la grandezza a cui lavori), poi i cursori del dettaglio (quanto spingere ogni strato).

Dettaglio fine / Medio fine / Dettaglio medio / Contrasto ampio / Strutture di partenza: 10 / 0 / 10 / 1,25 / 5 Free

Quanto si rinforza ogni strato di wavelet. 0 lascia quello strato com’è. Dettaglio fine rinforza i particolari più piccoli ma anche il rumore; Dettaglio medio è il più utile per festoni, macchie e la divisione di Cassini; Strutture fa risaltare bande e zone; Contrasto ampio agisce su tutto il disco, ne basta poco. Medio fine dà una spinta in più alla metà più minuta dello strato medio, fra il dettaglio fine e il medio (circa 1 px alla scala del dettaglio di partenza di 0,7 px): aggiunge struttura con meno grana che spingere Dettaglio fine; a 0 non cambia niente. Vanno tutti da 0 a 100; per Strutture, in fondo al gruppo, la scala è cinque volte più fine, perché oltre rovina l’immagine. Con il mouse il cursore è più fine in basso, così i valori piccoli restano precisi; le frecce lo spostano di 0,1, con Maiusc di 1.

Per lavorare più fine di Dettaglio fine, abbassa Scala del dettaglio (fino a 0,5 px) e alza Dettaglio fine: non c’è un cursore a parte.

Maschera sfuocata: raggio e quantità di partenza: 1,5 px, quantità 0 (spenta) Free

Una maschera sfuocata classica, applicata dopo gli altri filtri, per chi ci è abituato da altri programmi. Raggio va da 0,5 a 10 px, Quantità da 0 a 100, con il cursore più fine in basso. Con la quantità a 0 è spenta e il cursore del raggio è sbiadito.

Riduzione rumore di partenza: 13 Free

Nel gruppo Rumore. Pulisce ogni strato di wavelet dalle variazioni più piccole del livello di rumore misurato in quello strato, prima di rinforzarlo. È una soglia morbida giudicata sui pixel vicini e sui tre canali insieme, quindi funziona allo stesso modo sulle zone chiare e scure: niente puntini isolati o colorati nelle nubi chiare o negli anelli. Va da 0 a 200; 0 = spenta. Con le frecce si sposta a passi di 1. Alzala se il cielo o il disco diventano granulosi. Troppa appiattisce i dettagli deboli: se il dettaglio fine sparisce, abbassala. I file di parametri e i preset delle versioni precedenti si convertono da soli (il vecchio 0,4 si legge come 13).

Scala della riduzione di partenza: 2 Free

Fino a quale grandezza di dettaglio agisce la riduzione del rumore, mostrata come ≤ N px. Va da 0,5 a 4 a passi di 0,1: per esempio 1,5 pulisce del tutto lo strato più fine e il successivo a metà. Il 2 di partenza arriva a ≤ 1,4 px con una scala del dettaglio di 0,7 px.

Ammorbidisci di partenza: 0 (spento) Free

Nel gruppo Rumore, fino a 1,5 px: una sfocatura leggera dopo la maschera sfuocata che toglie la grana più fine. È l’ultimo passo di una ricetta diffusa: dettaglio fine e una maschera sfuocata fine, poi una sfocatura minima (come Sfoca di Photoshop).

Solo sulla luminanza di partenza: spento Free

Acceso, deconvoluzione e wavelet lavorano sulla luminosità, e il colore viene dallo stack: niente bordi colorati e niente rumore di colore. Accendilo se compaiono frange colorate o rumore di colore; spento, ogni canale si rinforza per conto suo.

Proteggi il lembo di partenza: spento Free

Acceso, il bordo del pianeta resta quasi nitido come senza protezione, ma senza orlo chiaro e senza anello scuro. Sul cielo, il bagliore del lembo si scurisce fino al fondo cielo, così attorno al pianeta non resta un velo grigio. Accendilo se dopo la nitidezza sul lembo compare un orlo chiaro o un anello scuro. Satelliti e stelle nel campo non si trattano come cielo: restano luminosi come senza protezione. Non si usa sulle superfici lunari e solari. Per il dente di sega che i filtri spinti lasciano lungo il bordo, vedi Lembo liscio.

Azzera Free

In fondo alla colonna: azzera solo questa colonna (dettaglio, deconvoluzione, riduzione del rumore e maschera sfuocata). Le altre colonne non si toccano.

Normalizza di partenza: spenta Free

Accesa, il nero va a zero e il punto più chiaro alla percentuale scelta (50–100%); vale anche per Salva stack…. Spenta, lo stack resta con la luminosità della ripresa.

Saturazione di partenza: 1,2 Free

L’intensità del colore: 1 la lascia com’è uscita dallo stack, 0 è bianco e nero.

Mezzitoni (gamma) di partenza: 1,0 Free

Sopra 1 schiarisce i mezzitoni (mostra di più su un lembo scuro o sugli anelli), sotto 1 li scurisce e aumenta il contrasto. I colori non cambiano.

Contrasto di partenza: 0 Free

Il contrasto generale, da −100 (piatto) passando per 0 (com’è) fino a +100 (forte). È una curva a S attorno al grigio medio del soggetto (la mediana della luce sopra il 10%, così il cielo nero non conta e un disco solare chiaro non si appiattisce): nero, grigio medio e bianco restano fermi, la curva diventa più ripida o più piatta attorno al centro. Non brucia le luci né chiude le ombre, e si scala il pixel intero, quindi la tinta resta.

Sfoca colore di partenza: 0 (spenta) Free

Sfoca solo il colore (a e b del Lab), fino a 6 px: luminanza e dettaglio restano. Toglie il rumore di colore, come un livello sfocato in metodo colore in Photoshop, e funziona sia in modo RGB sia in modo Lab.

Azzera Free

In fondo alla colonna: solo questa colonna torna neutra: saturazione 1, mezzitoni 1, normalizzazione e sfocatura del colore spente. Le curve hanno i loro pulsanti per azzerarle (sotto).

Curve: RGB Free

Una curva trasforma la luminosità che vedi (in orizzontale, dal nero al bianco) in quella che ottieni (dal basso in alto). Dietro c’è l’istogramma del canale. Trascina i due punti agli estremi per fissare il punto del nero e del bianco; doppio clic per aggiungere un punto in mezzo e piegare la curva, tasto destro su un punto per toglierlo. Luce cambia la luminosità senza spostare i colori; R, G e B agiscono su ogni canale, per correggere il colore di un oggetto non neutro, come Marte. I file di parametri delle versioni precedenti con Rosso e Blu diventano da soli curve R e B.

Curve: Lab Free

Come nel metodo Lab di Photoshop: L è solo la luce, a e b solo il colore (verde–magenta e blu–giallo). Curva la L per cambiare il contrasto senza toccare i colori; rendi più ripide a e b per rinforzare il colore. Il cursore Sfoca colore qui sopra ammorbidisce solo i canali del colore: il rumore di colore se ne va e non si perde un solo dettaglio della luce. Le curve R, G e B, mostrate anche in modo Lab, valgono in tutti e due i modi, così cambiare modo non cambia mai il colore; i punti di tutti e due i modi si tengono.

Azzera canale / Azzera curve Free

Riporta a una retta il canale mostrato, o tutte le curve.

Istogramma e dominante Free

Gli istogrammi R, G e B dell’immagine come la vedi, con la lettera di ogni canale sopra il suo picco. La scala si prende sul pianeta, non sul cielo: il picco del cielo si taglia in alto, così il disco riempie l’altezza. Sotto, la media R G B del cielo con neutro o la dominante, e i rapporti R/G e B/G del disco.

Tinta di partenza: 0° Pro

Ruota tutti i colori attorno al grigio, da −180° a +180°: positivo verso il giallo e il verde, negativo verso il magenta. La luminosità resta, gira solo la tonalità. Accanto al valore Planet Engine scrive a parole la tonalità che prende il colore medio del soggetto con quella rotazione, così la leggi senza dover giudicare il colore a occhio.

Nitidezza di partenza: 0 (spenta) Pro

Nitidezza (nitidezza generale, nella colonna del colore): un ritocco finale rapido del dettaglio fine su tutta l’immagine, da 0 a 200, dopo colore, tinta e contrasto e indipendente dalla colonna della nitidezza (e dalle zone della modalità Sole). È una maschera sfuocata a raggio piccolo (1 px) sulla sola luminosità: ogni pixel si scala come la sua luminosità, così non nascono frange colorate. Non va mai oltre il più scuro e il più chiaro dei pixel vicini (entro 2 px), quindi niente orli chiari, niente aloni scuri, e il bianco non sale.

Lembo liscio di partenza: 0 (spento) Pro

I filtri spinti trasformano il bordo del disco in un dente di sega (il Sole, ma anche Giove contro il cielo). Lembo liscio, da 0 a 100, lo smussa mentre il lembo resta nitido; disco, cielo e protuberanze non cambiano. È l’ultimo passo di tutti, dopo Nitidezza; con il soggetto Superficie (la Luna) non fa niente.

Soglia filamenti di partenza: 3, da 1 a 8

Quanto più scuri del disco attorno devono essere i filamenti. Vale per Regola: Filamenti e per il loro colore.

Soglia macchie di partenza: 6, da 2 a 15

Quanto più scure del disco attorno devono essere le macchie (ombra e penombra, parti compatte).

Soglia facole di partenza: 3, da 1 a 8

Quanto più chiare del disco attorno devono essere le facole (zone brillanti estese).

Mostra le zone di partenza: spento

Disegna le zone sopra l’immagine rifinita, per vedere se combaciano mentre muovi le soglie. Opacità zone (0 = invisibili, 100 = pieni, 50 di partenza) fissa quanto i segni coprono l’immagine, e una casella per ogni zona sceglie quali mostrare. Ogni zona ha un colore e un segno, scritto accanto al nome, così si distinguono anche senza vedere i colori: Cielo · puntini, Disco · contorno tratteggiato, Protuberanze · righe oblique, Filamenti · pieno, Macchie · contorno doppio, Facole · righe orizzontali. Cielo e disco all’inizio sono spenti. Solo a schermo: le zone non vanno mai nelle immagini salvate né nei parametri.

Regola: Disco / Protuberanze / Filamenti / Facole / Macchie

In cima alla colonna della nitidezza, sotto i preset. I cursori della nitidezza qui sotto (Wiener, deconvoluzione, dettaglio, maschera sfuocata, rumore e ammorbidisci) valgono per la zona scelta; cambia zona e i cursori mostrano i valori di quella zona, mentre i valori della zona lasciata si tengono, anche i suoi cursori spenti. Una zona che non tocchi mai usa gli stessi filtri del disco. Le regolazioni si fondono ai bordi delle zone. La nitidezza lavora sullo stack non ancora rifinito, prima degli strumenti solari: sulle protuberanze deboli puoi spingere il dettaglio più che sul disco luminoso, o calmare il rumore del cielo senza ammorbidire la granulazione.

Alone del disco di partenza: 0 (spento)

Molti telescopi aggiungono un alone di luce diffusa attorno al disco, spesso più forte da un lato. Planet Engine lo stima settore per settore (72 settori di 5°) in una fascia appena fuori dal lembo, ignorando le protuberanze, e lo toglie dallo stack prima di tutto il resto: 0 = spento, 100 = tutto l’alone stimato tolto, fino a 200 = il doppio dell’alone stimato. Dentro il disco, dove non si può misurare, lo si prolunga in modo moderato, così il velo vicino al bordo se ne va senza inventare un profilo del disco che non si vede.

Appiattisci fondo cielo di partenza: 0 (spento) Pro

Da 0 a 100: guarda tutto il fondo cielo, fuori dal disco e dalle protuberanze, e toglie bagliore, gradienti e foschia ai bordi del fotogramma, lasciando il cielo uniforme (100 = cielo uniforme); non porta mai il cielo sotto il suo livello.

Mostra imperfezioni del cielo di partenza: spenta Pro

Al posto dell’immagine mostra il cielo stirato fortissimo, dopo l’appiattimento scelto, con il disco nero: bagliori, gradienti e macchie rimasti saltano subito all’occhio. Solo a schermo.

Inverti di partenza: Spento

Negativo: canale per canale, anche il colore si inverte. Negativo della luminosità: solo la luminosità, il colore del filtro resta. Negativo solo sul disco: il disco in negativo, le protuberanze fuori dal bordo restano in positivo. Con il Colore per zona puoi poi dare al cielo (bianco in un negativo) qualunque colore, nero compreso, senza toccare le protuberanze.

Falso colore di partenza: Nessuno e Intensità del colore di partenza: 100

Mette la luminosità su una rampa nero → colore → bianco, come con il filtro: H-alfa, Calcio K o Luce bianca. Per le riprese mono, o per cambiare colore. Si applica dopo il negativo, quindi si può colorare anche un negativo. Intensità del colore va da 0 (grigio) a 100 (tutta la rampa).

Luminosità disco di partenza: 0, da −3 a +3

L’esposizione del disco, in stop: +1 raddoppia la luce, −1 la dimezza.

Luminosità protuberanze di partenza: 0, da −2 a +6

L’esposizione di ciò che sta fuori dal bordo, in stop. Il guadagno vale per la luce debole e cala dolcemente fino a niente alla luce del lembo, così le protuberanze deboli salgono e si raccordano al lembo senza trasformare il bordo in un anello bruciato. Con la luminosità del disco funziona come due esposizioni della stessa immagine.

Oscuramento al bordo di partenza: 0 (spento)

Compensa l’oscuramento verso il bordo del disco, stimato dal suo profilo medio: 0 = spento, 100 = un disco uniforme. Si corregge sulla luce non ancora rifinita, prima dei cursori della luminosità.

Omogeneità disco di partenza: 0 (spento) Pro

Corregge le chiazze più chiare o più scure che l’etalon lascia sul disco, mentre l’oscuramento al bordo resta intatto: 0 = spento, 100 = luce uniforme.

Uniforma contrasto di partenza: 0 (spento) Pro

Porta il contrasto della trama fine (fibrille, granulazione) allo stesso valore su tutto il disco, dove l’etalon lo lascia disuguale; facole e filamenti restano come sono: 0 = spento, 100 = contrasto uniforme.

Zona Disco / Protuberanze / Filamenti / Cielo / Facole / Macchie

La zona a cui valgono colore, tonalità, saturazione e luminosità qui sotto. Ogni zona tiene i suoi valori. Il colore si applica sull’aspetto finale, dopo negativo e falso colore: il colore del cielo cambia solo il cielo, le protuberanze restano come sono, anche nel negativo.

Colore di partenza: Originale

Originale: il colore che c’è (falso colore compreso), con saturazione e luminosità regolabili. Tinta scelta: la tonalità qui sotto, con la luce della zona. Colore pieno: tutta la zona di un colore, per il cielo; funziona come una maschera su disco e protuberanze: restano intatti, come un livello sopra, e il colore va solo sul cielo, ed è uguale a ogni tonalità, in positivo e in negativo. Una protuberanza più debole del colore scelto resta com’è, quindi può sembrare più scura dello sfondo; per farla risaltare, scegli un cielo più scuro o alza Luminosità protuberanze. Bianco e nero: senza colore. Nero, Bianco: la zona riempita. Sotto il menu, una fila di colori pronti, ognuno con il suo nome scritto sopra (Nero, Bianco, Grigio, Rosso H-alfa, Arancio, Giallo, Oro, Viola Calcio, Blu, Azzurro, Verde): un clic dà alla zona scelta quel colore come tinta prestabilita: ogni pixel ne prende la tonalità e tiene la sua luminosità e saturazione, così il colore è uniforme e le protuberanze prendono la stessa tinta del disco.

Tonalità, Saturazione, Luminosità

Tonalità della tinta scelta, in gradi (0 rosso, 60 giallo, 120 verde, 180 ciano, 240 blu, 300 magenta), mostrata con un piccolo campione e il nome della tonalità a parole. Saturazione della zona, da 0 a 200%: 100% = com’è (o la tinta piena), 0 = grigio. Luminosità della zona, da −100 a +100: −100 nero, 0 com’è, +100 bianco. Con il cielo bianco di un negativo, −100 lo riporta nero.

Lingua e Colore dell’interfaccia Free

La lingua di tutto il programma e il colore degli accenti; vedi Primi passi e Consigli.

All’apertura di partenza: Valori predefiniti Free Pro: un preset

Le regolazioni con cui parte il programma: Valori predefiniti, Filtri a zero, oppure (Pro) uno dei tuoi preset. I parametri salvati con un video hanno sempre la precedenza.

Pixel del sensore (µm) e Diametro dell’ottica (mm) di partenza: 0 (non indicato) Free

I dati del tuo telescopio. Con questi, il riquadro Risultato aggiunge la focale e il rapporto focale e il campionamento in pixel per λ/D, con un giudizio (sottocampionato, un po’ basso, giusto, sovracampionato) che tiene conto se la camera è a colori o mono. La grandezza del pixel si usa solo quando la camera non è scritta nel SER: per le camere ZWO, QHY, Player One, ToupTek e SVBony e i sensori Sony IMX si legge dal file. Per Giove, Saturno e Marte il riquadro mostra sempre la scala in secondi d’arco per pixel, dalla grandezza misurata del disco e dalla distanza del pianeta la notte del video (dai timestamp del SER, dal nome del file o dalla data del file), e la risoluzione misurata in secondi d’arco e in λ/D.

Calcolo di partenza: Automatico Free: processore Pro: scheda video

Dove gira la parte pesante dello stacking. Automatico usa la scheda video se ce n’è una adatta (NVIDIA con CUDA, oppure Intel e AMD con OpenCL), altrimenti il processore; Scheda video e Processore forzano la scelta. Nella Free il menu resta su Processore; la tua scelta si tiene per quando c’è la Pro. Su Windows 7 il calcolo sulla scheda video non è garantito. Il risultato è lo stesso, entro qualche centesimo di punto percentuale; il riquadro Risultato dice che cosa si è usato (per esempio GeForce RTX 3050 Ti Laptop GPU (Cuda)). Se la scheda dà un errore, lo stacking si rifà da solo sul processore; il registro dice quale scheda e perché, e il dettaglio completo va in %AppData%\Planet Engine\errore-scheda.txt, da mandare con la segnalazione. Misurato: un video di Giove di 3 minuti, 51 s su un Ryzen 9 9950X e 22 s con una RTX 4080; un video di Giove di 8000 fotogrammi su tutto il fotogramma, 357 s su un Ryzen 7 5700U da portatile e 135 s con la sua RTX 3050 Ti. L’analisi dei fotogrammi e la lettura del video girano comunque sul processore: tieni i video su un disco interno veloce, perché un disco esterno lento può metterci quanto lo stacking.

Scorciatoie da tastiera… Free

L’elenco dei comandi con il loro tasto: aprire un video (Ctrl+O), annulla (Ctrl+Z), ripeti (Ctrl+Y), togliere il riquadro di anteprima (Esc), spegnere o riaccendere l’ultimo cursore toccato (W). Clicca il tasto di un comando, poi premi quello nuovo (Ctrl, Maiusc o Alt ammessi); Canc lo toglie. Se il tasto apparteneva a un altro comando, quello resta senza e la finestra lo dice. Valori predefiniti riporta i tasti originali.

Licenza…

Apre la finestra Licenza di Planet Engine: l’edizione in uso, l’attivazione della Pro e la prova di 15 giorni. Vedi Licenza.

Informazioni su Planet Engine

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Scrivi la mail con cui hai comprato la Pro e premi Attiva la Pro (o Invio). Planet Engine chiede al server delle licenze la licenza legata a quell’indirizzo e la installa subito: Versione Pro attiva: tutte le funzioni sono sbloccate. Dopo un acquisto, Renato abilita la tua mail sul server; poi la scrivi qui. Se il computer non ha la connessione, nella stessa casella puoi incollare il testo di una licenza al posto della mail. Se per quell’indirizzo non c’è una licenza, la finestra lo dice: controlla com’è scritto, o usa l’indirizzo con cui hai comprato la Pro. L’acquisto della Pro sarà disponibile presto (In arrivo).

Prova la Pro gratis per 15 giorni Prova della Pro

Il pulsante Prova la Pro per 15 giorni: tutte le funzioni, gratis, per 15 giorni su questo computer. Non serve nessuna mail: il server riceve solo un codice anonimo del computer. I giorni rimasti si vedono nella finestra. Finita la prova Planet Engine torna da solo alla Free e lo scrive nel registro; la prova si può usare una volta per computer, e il pulsante compare solo se non hai una licenza e non l’hai ancora usata lì.

Usa la Free Free

Analisi, stacking avanzato, nitidezza, rumore, colore, curve e didascalia: gratis, senza scadenza. Ogni immagine salvata (PNG, JPG, TIFF) porta il logo di Planet Engine, anche senza didascalia; un FITS mai. Le funzioni della Pro restano in vista con il lucchetto. La prima volta, chiudere la finestra senza scegliere (Più tardi (Free)) vale anche come Free. La scelta resta anche con le versioni nuove.